读画笔记 | 洛神赋图
郑裕新读画
★★★★★
郑裕新
独立艺术家
一级美术师
Yuxin Zheng
Independent artist
First-class Artis
文中为故宫版，文末有高清全图
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洛神赋图
作者/ [东晋]顾恺之
尺寸/纵27.1 cm，横572.8 cm
现收藏地/北京故宫博物院（宋摹本）
画科：人物
材质：绢本
用色：设色
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三绝才子 顾恺之
在中国绘画史上，可以说顾恺之是一座里程碑，他以独特的艺术造诣和深刻的理论见解，对后世绘画发展产生了极大影响。
顾恺之强调，画家需深入细致地观察绘画对象，精准捕捉其外在特征，洞察其内在本质。他认为，绘画人物尤其要先深刻理解人物的性格特点，做到胸有成竹，才能下笔如有神。当时，顾恺之以“画绝、文绝、痴绝”三绝闻名于世，他的绘画理论犹如基石，为中国传统绘画的发展筑牢根基，指引方向。
顾恺之的艺术创作涉猎广泛，人物、道释、禽兽、山水等题材均有涉足，他用画笔勾勒出一个丰富多彩的艺术世界。他的作品众多，其中不少成为了经典传世之作，如“中国十大传世名画”之一的《洛神赋图》，更是凭借细腻的笔触、丰富的想象力和独特的艺术风格，成为中国绘画史上的不朽杰作。
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《洛神赋图》的创作灵感，源自三国时期文学家曹植的名篇《洛神赋》。这篇赋中描绘的是一个充满奇幻色彩的想象故事：曹植在洛水之畔，与美丽的洛神不期而遇，二人一见钟情，情愫暗生，然而，人神之间的巨大鸿沟难以跨越，最终他们无奈分离，空留一段怅惘的爱情。
顾恺之充分发挥了超凡的艺术想象力，以连环画的独特形式，将曹植与洛神从初逢时的心动、相知时的情深，到分离时的哀伤，这些浪漫而又充满遗憾的场景一一呈现于画卷之上，赋予了文字以鲜活的视觉形象，让这段奇幻爱情故事在艺术领域得以永恒流传。
遗憾的是，《洛神赋图》的原作早已在历史的长河中遗失，难觅踪迹。如今存世的四件《洛神赋图》皆为宋代摹本。其中，北京故宫博物院收藏了两幅，辽宁省博物馆藏有一幅，还有一幅收藏于美国弗利尔美术馆。北京故宫博物院的这两件藏品，人物形象极为相似，宛如出自同一手笔，二者的差异主要体现在景物描绘上，一幅繁复细腻，尽显景致的丰富多样；另一幅则简洁明快，着重突出主题，各有千秋。
图解
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1 惊鸿
洛神翩然若惊飞的鸿雁。
2 游龙
洛神蜿蜒如游动的蛟龙。
3 秋菊
洛神容光焕发如秋日下的菊花。
4 春松
洛神的体态丰茂如春风中的青松。
5 轻云蔽月
洛神时隐时现，像轻云笼月。
6 流风回雪
洛神浮动飘忽似回风旋雪。
7 朝霞
远远地看，洛神明洁如朝霞中升起的旭日。
8 芙蕖
从近处看，洛神漂亮鲜丽，就像绿波间绽放的初荷。
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细节分析细节|偶遇洛神图片
这一场景描绘了日落黄昏时分，曹植带着一众随从，从京城洛阳返回封地，途经洛水时稍作停驻休息。在曹植恍惚之间，风姿绝世的洛神，在葱郁山崖映衬下，衣带翩跹，乘着清风，凌波而来。图片
此图堪称经典，也为后世描绘帝王出行的经典范本细节|目光灼灼的曹植
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曹植身体微微前倾，目光灼灼地盯着水面上美丽的洛神，而随行人员的目光则是呆滞的，这说明了洛神是曹植想象出来的，而其他人没有看到。画家通过这个动作巧妙地画出了曹植对洛神的痴迷。
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细节|体态轻盈的洛神图片
洛神的身材修长，衣带飘飘，就像在天上游走一样，加上她对曹植若即若离的态度就展现出了一个“翩若惊鸿，婉若游龙”的神女形象，这也符合《洛神赋》原文中对洛神的描述。
细节|众神嬉戏
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洛神和曹植情意绵绵的时候，各路神仙都出现了，位于右上角的风神张着大嘴用力吸风，水神站在水中抚平波浪，左边的黄河之神河伯冯夷在击鼓奏乐，中间的女娲在乘风而歌。
细节|洛神离去
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因为人神殊途，曹植不得不和洛神离别。这个离别场面，画家画得宏大又热闹。洛神乘坐的云车，是由六条龙来驾驶的，车子的周围还围绕着从水底涌出来的鲸鲵。洛神所到达的地方上空也都萦绕着团团云雾，这既符合她神女的身份，又为两人的离别渲染了悲伤的氛围。
细节|追寻洛神的曹植
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曹植乘船要去追寻洛神，他坐在船中目不转睛地盯着洛神离开的方向，眼中流露出无尽的悲伤和无奈。船外有两个船夫听从了曹植的吩咐，在拼命地划着篙竿。
细节|曹植返程离开
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曹植一边往前走一边回头，最后怀着不舍和无奈的心情，踏上了回封地的路。
技法分析
技法|依情节构图
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《洛神赋图》是一幅长长的画卷，上面画了好多跟故事有关的内容，从右往左看，分成三个部分，把曹植对洛神那纯粹真挚的爱情，清清楚楚地展现出来了。
这三个部分里，人物安排得有疏有密，不管是在不同时间，还是不同地点，都很自然地交替、重叠在一起。再加上周围山川景色的衬托，整个画面看着特别有空间感，特别美。
第一部分，画的是曹植和洛神相遇的场景。傍晚的时候，曹植带着手下从京城回自己的封地，在洛水边上碰到了洛神。洛神长得那叫一个漂亮，曹植一下子就被迷住了，赶紧解下身上的玉佩，送给洛神，想表达自己的喜欢。洛神指着洛河的深水，好像在告诉曹植，自己也有所期待。可曹植心里犯嘀咕，担心洛神骗自己，就把感情藏起来，客客气气地和她相处。后来，洛神和一群神仙一起玩耍，场面可热闹了。
第二部分是整个故事最精彩的地方，画的是曹植和洛神因为人神有别，不得不分开的情景。随着两人离得越来越远，他们脸上、眼神里，全是痛苦。
第三部分画的是洛神走了之后，曹植太想念她，就乘船去追，可洛神早没影了。曹植在洛水边等了一整晚，一直到天亮，随从们催了又催，他才恋恋不舍地离开。
技法|细劲古朴的笔法
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魏晋南北朝那时候的山水画，被唐朝的张彦远评价说“人比山大，水都装不下船”。你看《洛神赋图》里，画山川、树石的手法很古朴，结构也简单，跟张彦远说的一模一样。那时候的山水画，看着没有那种特别壮观、震撼的感觉，这也是早期山水画的一个特点。
不过，这画里用来表现水的样子、水流态势的线条，变化可多了，没有一条是重复的。有的线条很舒展，有的特别平滑，到了故事最精彩的地方，线条又变得曲折起伏。这些线条怎么变，是跟着画里人物的心情来的。人物要是惊讶、激动或者惆怅，线条也会跟着变。比如说在画卷的第三部分，曹植乘船拼命追赶洛神，心里特别着急。顾恺之画水的线条就变得弯弯曲曲，船驶过的地方，河水像是掀起了惊涛骇浪，看画的人仿佛都能听到水“哗哗”咆哮的声音。不得不说，顾恺之画画的手法太细腻、太厉害了。
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《洛神赋图》里还画了好多模样看着挺吓人的动物，像张牙舞爪的大鲸鱼、长着翅膀的怪鱼，还有脸长得像马的海龙。顾恺之把这些动物画得特别逼真，质感十足，在当时，这水平几乎就是动物画的天花板了。
技法|色彩归纳法
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顾恺之画《洛神赋图》的时候，根据故事里情感表达的需要，把色彩好好整理了一番，对颜色的亮暗程度、是冷色还是暖色，都处理得特别细致。
一开始，他用了很多沉稳的颜色。在画卷第一部分，曹植和洛神刚相遇的时候，画里用了好多深蓝色，为啥呢？因为深蓝色能让人心里一下子安静下来，就好像你看到深夜的大海，心里也跟着平静了。后来洛神飘飘然要离开的时候，用的是灰黑色，这种颜色很容易让人心里涌起一股失落、惆怅的感觉，就像你看着天色一点点暗下去，心里也会有点不是滋味。
在人物穿着的颜色上，顾恺之也很有想法。他经常用红色、黄色这些特别鲜艳、醒目的颜色，来突出主要人物，让人一眼就能注意到。像洛神身上五颜六色的飘带和裙子，把她那种超凡脱俗、飘飘欲仙的气质一下子就衬托出来了，感觉她就像不属于人间的仙子。再看那些侍女，她们身上的衣服颜色就比较素淡，没有那么鲜艳，这样一对比，整个画面就很有层次感，主要人物更突出，画面也不会显得乱糟糟的。
高清全图
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